Колокольня ивана великого автор
Наполеон приказал снять с колокольни позолоченный крест, но французы не смогли снять крест, и он рухнул на землю. Надо его заново вывешивать, причем так, чтобы для звона требовалось не человек, а двое. Из-за необходимости устроить притвор , а также из-за наличия двух лестниц, проходящих в толще стен восьмерика, архитектор отказался от трёх экседр , сделав три стороны западной части восьмерика прямыми. В году , когда Москва была захвачена французами, колокольня пострадала от мародёров.
Все известные центрические, круглые, восьми- или девятигранные подколоколенные сооружения на Руси построены после него и в той или иной степени находятся под его влиянием. Благодаря колокольне Ивана Великого композиционный принцип доминирующей вертикали получил в дальнейшем развитие в русской архитектуре. На протяжении двух веков колокольня Ивана Великого оставалась самым высоким зданием на Руси.
Высота определила и устойчивое наименование храма-колокольни - "Иван Великий". Значение столпа как главной и самой высокой колокольни Московского царства повлияло и на сложение легенды о том, что якобы существовал запрет на строительство церквей и колоколен выше "Ивана Великого".
На деле запрещение не находит подтверждения в документах, зато можно найти указания о порядке звона в Москве, который начинался именно с удара колокола на "Иване Великом". В большие праздники на площади собирались толпы людей, ожидавших первого удара большого колокола с Ивановской колокольни. Название колокольни вошло в народные присловья: о высоком человеке стали говорить: "Вырос детинушка с Ивана Великого"; громогласное чтение - подобно тому, как царские указы читались на площади у Ивана Великого - стало называться чтением "во всю ивановскую".
Панорама Московского Кремля. Алексеев, нач. От Романовых до наших дней. По смерти Годунова храмозданная надпись на барабане колокольни была залеплена, но вновь открыта по повелению царя Петра Алексеевича. Возведение нового Московского Гаврииловского храма - "Меншиковой башни" в году, впервые в России превысившей колокольню Ивана Великого, ознаменовало крутой поворот в русской истории, связанный с реформами Петра I.
В году французские войска заложили под колокольню и звонницы мины, взорвав их при отступлении из Москвы , в ночь на 11 октября. Звонницы оказались полностью уничтожены, а колокольня треснула, но устояла. Французы также предприняли снятие креста с колокольни в том же году, в виду существовавшей в то время московской легенде о том, что крест на Иване Великом был выполнен из чистого золота.
Крест оказался отнюдь не золотым, а деревянным, обитым позолоченной медью. Русский предатель снявший крест был тут же расстрелян по приказу Наполеона.
После ухода французов на колокольню был сделан новый крест.
Впервые после изгнания Наполеона москвичи услышали звон колоколов Ивана Великого в декабре году. Полностью ансамбль колокольни был восстановлен в - годах. Храм Иоанна Лествичника на нижнем ярусе был возобновлён профессором Мудровым и вновь освящён в году.
Колокольня служила одновременно Успенскому , Архангельскому и Благовещенскому соборам Кремля. Она также использовалась при оформлении Соборной площади во время торжественных событий. При этом всё это время колокольня оставалась открытой для паломников, посещавших кремлёвские святыни.
Храм колокольни был возобновлён в году тщанием московских хоругвеносцев. В - годах колокольня была отреставрирована, а на месте древнего храма года были проведены раскопки.
В помещениях колокольни, кроме храма, находилась часть Патриаршей ризницы с года ; под нижним ярусом колокольни жили пономари и сторожа соборов. Колокольня пострадала после обстрела Московского Кремля в году: восточная и юго-восточная стороны были повреждены снарядами, по стенам было много выбоин и пулевых ран. С года Кремль стал для православных "закрытым городом" - служба в его храмах и колокольный звон на его звонницах прекратились вплоть до падения советской власти.
В отличие от соборов и дворцов, колокольня Ивана Великого не стала музеем, но экспонатом в общем музейном пространстве Кремля. При этом постройка была закрыта для посещений. Памятник реставрировался в середине х и в конце х годов. Храм-колокольня был формально передан Русской Православной Церкви в начале х годов, но богослужения не совершались.
В году, после летнего перерыва, в отреставрированную кремлёвскую колокольню вновь допустили посетителей. В декабре того же года было объявлено об открытии музея в колокольне, и вскоре здесь расположился музей истории архитектурного ансамбля Московского Кремля. Одновременно, по состоянию на год, Ивановский храм-колокольня числился действующей церковью в составе Центрального благочиния Московской городской епархии [12].
Колокольня Иван Великий Архитектура. Бон Фрязин создал уникальное сооружение, отличающееся большим запасом прочности несущих конструкций, которые поныне обеспечивают сохранность здания. Видимо, именно характер грунта и задачи строительства беспрецедентного для Москвы того времени высотного сооружения определили особенности фундамента, сложенного на сплошном свайном поле на сваях разной длины, забитых практически вплотную друг к другу , выше его - ступенчатый белокаменный стилобат.
На нем из кирпича был возведен восьмерик первого яруса, состоящий из двух этажей, на нижнем из которых разместился храм. Толщина стен достигает пяти метров. Входили в церковь-колокольню с запада, через небольшой, но высокий притвор, перекрытый крестовым сводом не сохранился , который опирался на белокаменные импосты впоследствии стёсаны, в настоящее время один восстановлен.
Из притвора открывался вход в храм, а также на две внутристенные лестницы: прямую северную и винтовую южную. В целом план церкви следует известному в архитектуре Ренессанса типу храма- октаконха , но содержит значительные модификации. Из-за необходимости устроить притвор , а также из-за наличия двух лестниц, проходящих в толще стен восьмерика, архитектор отказался от трёх экседр , сделав три стороны западной части восьмерика прямыми. Он также упразднил окно в северной экседре, так что храм освещается только четырьмя окнами.
Конструкция оконных проемов необычна и определена, с одной стороны, огромной толщиной стен, а с другой - высотой конх над экседрами. Световой проём, прорезанный в стене экседры, значительно ниже соответствующего ему проёма в наружной стене восьмерика. Из-за этого образовался крутой по подъему и длинный подоконный откос, а свод ниши окна значительно выше светового проёма, прорезанного в стене экседры.
Наос храма перекрыт восьмигранным сводом, у основания которого проходит белокаменный карниз, а в вершине установлена белокаменная розетка. Нижний восьмерик был предназначен не только для размещения храма, но и для оборудования первого яруса звона с массивными колоколами.
При размере церкви, ограниченном архитектурной целесообразностью, и при необходимости поднять тяжёлые колокола на значительную высоту возникала задача уменьшения массы кладки и ее давления на своды церкви. Поэтому архитектор создал промежуточный этаж между храмом и площадкой звона. Он устроил центрическое восьмигранное помещение, располагающееся непосредственно над храмом. С ним сообщаются три камеры, призванные освободить от тяжести кладки своды притвора и прямой лестницы.
Все помещения могли иметь при этом и хозяйственное назначение. Войти на промежуточный этаж можно с площадки прямой лестницы, которая предположительно предназначалась для подъёма сундуков с казной в случае пожара Кремля. Далее по этой же лестнице можно попасть на уровень первого яруса звона, куда с первого этажа напрямую вела вторая, винтовая лестница.
Для устройства площадки звона архитектор почти вдвое до 2,5 метров сузил стены восьмигранного столба. Снаружи столба была устроена крытая галерея , пилоны которой были соединены арочными перемычками. Между пилонами были повешены колокола. Для облегчения веса конструкции и увеличения устойчивости архитектор создал внутри пустое пространство почти на всю высоту восьмерика. Оно не имеет самостоятельного назначения и выполняет только конструктивную функцию.
Подъём с первого яруса звона на второй осуществляется по внутристенной винтовой лестнице. Для устройства второго яруса звона стены восьмерика были прорезаны арками, в которых висели колокола. В центре площадки второго яруса звона, окруженной арками, соединяющими пилоны, возведен каменный столб, внутри его - каменная винтовая лестница на верхний ярус звона, где располагаются зазвонные, самые мелкие, колокола. На уровне верхнего яруса звона для уменьшения веса толщина стен сокращена до 80 см, за счет чего над вторым ярусом звона, как и над первым, образовалось гульбище, на сей раз декоративное.
Таким образом, постепенно уменьшая толщину стен и облегчая их за счёт полых камер, архитектор создал сооружение, отличающееся, несмотря на высоту, особой прочностью и устойчивостью. Годуновская надстройка завершающая храм-колокольню представляет собой кирпичный цилиндр, не перекрытый сводом. При его возведении над ребрами нижнего восьмерика были устроены "тромпы", образованные напуском кирпича.
Снаружи барабан разделен на 3 яруса; их пропорции характерны для русских сооружений конца XVI века. Основание декорировано ложными кокошниками с увеличенными килями, между которыми поставлены щипцы: вся композиция имитирует два ряда кокошников - аллюзию на распространенный в это время тип покрытия храма.
На этом основании поставлен гладкий фуст барабана , прорезанный восемью щелевидными прямоугольными окнами, с профилированными наличниками, завершенными фронтонами.
На карнизе помещена разделённая каменными валиками храмозданная надпись, состоящая из трёх регистров золотом на синем фоне, которая гласит:. Извалением Святыя Троицы , повелением великого государя, царя и великого князя Бориса Феодоровича , всея Руси самодержца и сына его благоверного великого государя царевича великого князя Феодора Борисовича всея Руси храм совершен и позлащен во второе лето государства их года. Согласно реставрационному исследованию, белокаменные жгуты, разделяющие ряды текста, были первоначально позолочены.
Венчающая колокольню золочёная луковичная глава - одна из первых подобных глав на каркасе в русской архитектуре.
Крест на главе составлен из нескольких железных полос и обит медными позолоченными листами. Декор храма-колокольни призван подчеркнуть логику построения объема, прежде всего ярусность общей композиции.
Аркатура на кронштейнах, помещенная под карнизом, который отмечает основание нижнего яруса звона, - типичный элемент романской архитектуры. При этом карниз совмещает готицизирующие элементы трёхлопастные арки и классицистические сухарики, капельки и овообразные детали.
Более упрощённые карнизы подчеркивают другие горизонтальные членения столпа трёхлопастные арки и сухарики. Несмотря на отсутствие прямых аналогий, церковь Иоанна Лествичника вписывается в ряд итальянских колоколен. Так, в Италии повсеместно была распространена традиция строительства высоких подколоколенных сооружений, поднимающих ярусы звона на значительную высоту.
Также во многих итальянских кампанилах используется приём уменьшения диаметра верхних частей столпа по сравнению с нижними, в основном на уровне верхнего яруса звона.
Образовавшаяся площадка часто служит обходной арочной галереей на столбах или колоннах, окружающей верхний восьмерик или цилиндр ср. Аналогии с храмом-колокольней Иоанна Лествичника обнаруживаются в рисунках архитектурных трактатов Кватроченто. Примером может служить столпообразное сооружение с капеллой в одном из нижних ярусов и с колоколом в верхнем в "Трактате об архитектуре" Филарете - годы [13].
Архитектурный замысел, изложенный Филарете, совпадает с принципом соединения храмовой и подколоколенной функций, существовавшим в русской традиции. Общий подход к декорации также находит аналогии в итальянских кампанилах ср. При этом, композиция Ивановской колокольни имеет ряд особенностей, отличающих ее от аналогичных итальянских зданий: во-первых, это редкое для Италии соединение подколоколенной и храмовой функций в одном сооружении; во-вторых, это система внутристенных лестниц и помещений внутри столпа; в-третьих, это акцентированная ступенчатость всей композиции - редкая, но встречающаяся в построении башен над средокрестием в соборах, напримпер в Ломбардии.
В итоге Бон Фрязин создал тип сооружения, не существовавший до этого ни в русской, ни в итальянской архитектуре. Осуществив свой проект, архитектор вышел за границы местной традиции, найдя принципиально иные формы сочетания здания церкви с подколоколенным сооружением. Времянник, еже нарицается летописец Российских князей, како начася в Российской земли княжение и грады утвердишася: Вкратце написано , Тр. Вятской УАК , , вып. Дмитриевский А. Елассонский Арсений и его мемуары из рус. РИБ , т. Временник Ивана Тимофеева подгот.
Державина , М. Яковлева О. Возможно вы имели ввиду. Колокольня Ивана Великого. Колокольня Ивана Великого Корниенко С. Корниенко Софья, 11лет. Скопировать ссылку Скопировано. Экспонат и статья на одном экране. Чтобы увидеть режим дополненной реальности в действии:. Подпишитесь на рассылку Каждую неделю мы будем присылать вам самые интересные материалы для настоящих ценителей искусства.
Мы в социальных сетях Самые интересные экспонаты, информация для профессионального сообщества и т.
